Последний неоклассицист

Родственники были шокированы и чувствовали себя опозоренными. Доходило до того, что они отрицали факт самоубийства, в печатном виде заявив, что произошёл несчастный случай с кухонной плитой. 16 декабря лондонский коронер Освальд провёл дознание, из результатов которого следовало, что самоубийство было преднамеренным и готовилось несколько месяцев. Отчёт о дознании был опубликован в той же «Фулэмской газете». Как было принято в те времена, самоубийца был признан невменяемым. Художник был похоронен на старом Бромптонском кладбище, расположенном всего в нескольких сотнях метров от его студии. Рядом погребены художники Генри Коул, Джеймс Годвин, Вэл Принсеп и Фредерик Сэндис. Присутствовали только ближайшие родственники; самоубийцу похоронили по-христиански, церемонию провёл преподобный Рейнольдс, настоятель кладбищенской церкви. На могиле Годварда установили простой каменный крест. Единственный некролог увидел свет в начале 1923 года в журнале «The Connoisseur», в нём констатировалось, что с 1905 года Годвард перестал участвовать в британских выставках и был давно позабыт.

: Могила художника.jpg (99.11 КБ) 103 просмотра

После самоубийства старшего сына мать Годварда уничтожила весь его архив и все упоминания о нём в семейных бумагах, включая фотографии; не осталось ни одного документа личного характера или изображения художника. Однако, родственники не тронули произведений искусства, за которые можно было бы выручить деньги, у всех членов семьи остались рисунки или небольшие картины Годварда. Художник оставил два завещания, тексты которых были практически идентичными, однако было применено римское завещание января 1921 года, а фулэмское было формально отменено 10 марта 1923 года. Ещё 7 марта была устроена распродажа мебели на аукционе «Сотбис» (всего 13 лотов, видимо, там были и картины). Причиной столь поспешной распродажи, видимо, было стремление избежать налога на наследство.

: Обнаженная на пляже 1920 год.jpg (78.66 КБ) 100 просмотров

Джон Уильям Годвард оставил 500 фунтов стерлингов своей матери Саре, 300 фунтов передавалось братьям Альфреду и Эдмунду и сестре Марии-Фредерике, студия со всем имуществом передавалась брату Чарльзу, который жил там с семьёй ещё год после самоубийства. Имущество в Италии должно было быть реализовано через Альфреда и Эдмунда. По суду из римской студии выселили модернистов-захватчиков; после оплаты всех издержек (20 000 000 лир) братьям осталась ничтожная сумма в 18 610 лир.

: С венком из фиалок и в одеянии шафранового оттенка, 1902.jpg (172.23 КБ) 97 просмотров

Как художника Годварда чаще всего оценивают как подражателя и последователя Альма-Тадемы, основываясь на главных сюжетах его полотен. Однако Годвард никогда не стремился к археологическим реконструкциям в духе Альма-Тадемы, его влекла женская красота в чистом виде. Иногда Годварда определяют как последователя Ф. Лейтона, но, по мнению В. Суонсона, это неверно. Годвард, формально принадлежа классической школе, избегал типичных для классицизма тем и торжественных многофигурных композиций, стиль его глубоко индивидуален, легко отделяется от всех его современников и именно поэтому должен изучаться историками искусства. По мнению Суонсона, если бы по-другому сложились культурные обстоятельства, Годвард мог бы реализоваться в рамках минимализма или формального абстракционизма.

: Пылающий июнь Ф. Лейтона.jpg (92.96 КБ) 94 просмотра

Годвард не может быть признан великим художником, однако он сумел выработать свой стиль и был достаточно плодовит. Не обладая деловыми способностями, он стал коммерчески успешным благодаря сотрудничеству с Маклином, который в течение 21 года подряд платил ему в среднем по 80 фунтов стерлингов за картину, что было значительно меньше гонораров Альма-Тадемы. Объяснялось это тем, что Годварду превосходно удавалось цветовое решение картин, уверенно он передавал цветы и фактуру мрамора, драпировки (особенно игру мелких складок) и меховые шкуры. Человеческие фигуры, особенно второстепенные детали, в частности, пальцы рук и ног, а также пейзажи заднего плана, на котором они располагались, удавались ему значительно хуже, Суонсон даже использовал термин «дилетантизм». Упрёки, вынесенные критиками «Кампаспе», справедливы для всего творчества Годварда. О технике письма Годварда сложно говорить, поскольку от него почти не осталось незавершённых работ. В этом отношении примечателен «Пейзаж с красным миндалём», на котором недописанным остался левый ствол цветущего дерева. Годвард, видимо, делал предварительный рисунок углём или графитом прямо на рабочем холсте, затем грунтовал его и принимался за работу по отдельным секторам; завершив определённую часть полотна, переходил к следующему. Обычно он почти не делал поправок.

: Пейзаж с красным миндалем.jpg (185.91 КБ) 91 просмотр

Сохранились два альбома его зарисовок и эскизов, относившихся к 1904—1905 и 1912—1913 годам, они демонстрируют возможности Годварда-графика. Станковым рисунком он не занимался, а эскизы его очень приблизительны и никогда не рассчитаны на стороннего зрителя. Своих моделей он предпочитал писать с натуры маслом, делая лишь предварительные эскизы. Немногие сохранившиеся наброски позволяют сделать заключение, что как художник Годвард был самоучкой или учился на неформальной основе; его графика демонстрирует отсутствие «текучести», характерной для художников XIX века, прошедших академическую выучку. Годвард сформировался как художник к 30-летнему возрасту и в дальнейшем почти не прогрессировал в своей творческой манере, несмотря на некоторые жанровые и цветовые эксперименты. Это также свидетельствует о слабой профессиональной подготовке, а также о коммерческой направленности его творчества, которое удовлетворяло вкусы покупателей и самого художника.

: Дельфийская сивилла.jpg (37.14 КБ) 78 просмотров

После кончины Годварда его картины продолжали продаваться по крайне низким ценам. В частности, в период 1916—1950 годов антикварами Лондона было реализовано по крайней мере 23 полотна Годварда, в том числе «Невинные забавы» и «Жрица», написанные в 1890-е годы. В 1940-е — 1960-е годы картины Годварда продавались в «Художественной галерее» универмага Harrods, на аукционах в тот период они не выставлялись, и к началу 1970-х годов казалось, что его искусство окончательно забыто.

: Невинные забавы.jpg (83.37 КБ) 77 просмотров

Возрождение интереса к викторианскому классицизму началось в 1973 году, когда на аукционе «Сотбис» была распродана коллекция полотен Альма-Тадемы, собранная в предшествующее десятилетие продюсером Аленом Фунтом. Интерес к кругу Альма-Тадемы автоматически означал интерес и к творчеству Годварда. Творчеством обоих художников с 1976 года занимался американский искусствовед Верн Суонсон, занявший в 1980 году пост директора Спрингвиллского художественного музея. Он же опубликовал исследование его жизни и творчества, собрав все доступные источники.

: Юность и время.jpg (110.8 КБ) 77 просмотров

Постепенно повышается стоимость работ Годварда. В 1963 году его картина «Греческая красавица» (1909) была куплена санитаром скорой помощи Чарльзом Смитом за 90 фунтов стерлингов, что составляло тогда его двухнедельную зарплату. В 1995 году полотно «Dolce Far Niente» ушло с аукциона за 567 000 долларов.

: Греческая красавица.jpg (110.32 КБ) 76 просмотров

Мне понравились картины. Красиво, естественно, необычно. Биография художника, как и многих талантливых людей, тернистая

миссисШ писал(а): ↑19 дек 2022, 21:29 Мне понравились картины. Красиво, естественно, необычно. Биография художника, как и многих талантливых людей, тернистая

Спасибо за внимание!

Тему не доделала. Сейчас картины в конец добавлю.

Спасибо большое, красивая тема, грустная история. Отшельник, интроверт - жаль его немного.
С родственниками не сложилось, вся жизнь какая-то безрадостная.
Наверно счастлив был со своей натурщицей..
Девушки на картинах для меня сливаются в одно лицо - здесь виден один стиль. А мрамор великолепен и реалистичен. Если честно, я ему бОльшее внимание уделяла.

Ираида писал(а): ↑20 дек 2022, 04:07 Спасибо большое, красивая тема, грустная история. Отшельник, интроверт - жаль его немного.
С родственниками не сложилось, вся жизнь какая-то безрадостная.
Наверно счастлив был со своей натурщицей..
Девушки на картинах для меня сливаются в одно лицо - здесь виден один стиль. А мрамор великолепен и реалистичен. Если честно, я ему бОльшее внимание уделяла.

Пожалуйста!

С точки зрения профи да, сливаются. Но всё равно мне нравится. Ярко, красивые одежды, природа...

Характер художника непростой, аутичность черт явно прослеживается. Картины очень нежные, приятные, правда, однотипные, но тщательность прописывания деталей все прощает.

Мадам Н. Д. писал(а): ↑20 дек 2022, 12:14 Характер художника непростой, аутичность черт явно прослеживается. Картины очень нежные, приятные, правда, однотипные, но тщательность прописывания деталей все прощает.

Спасибо за внимание!

Вот мне тоже нежность нравится.

Спасибо!
Ещё одна трагическая судьба "непризнанного гения"

Хотя, здесь, наверное, не в этом заключается причина депрессии и самоубийства всё же...
Картины, хотя возможно и несколько "однотипные" и "односюжетные", мне понравились.

Читатель писал(а): ↑21 дек 2022, 16:17 Спасибо!
Ещё одна трагическая судьба "непризнанного гения" Хотя, здесь, наверное, не в этом заключается причина депрессии и самоубийства всё же...
Картины, хотя возможно и несколько "однотипные" и "односюжетные", мне понравились.

Пожалуйста!

Форум Замечательных Людей

Познавательно - Развлекательный