)Снова от Марьяны Скуратовской (чистый копипаст)
Есть одна довольная эффектная картина, которая отлично подходит для иллюстраций лекций по истории костюма, так что я довольно часто её использую. Дату художник не указал, но, судя по наряду дамы, это вторая половина 1870-х - в моде как раз узкие, облегающие бёдра платья со шлейфами - и взвивающийся в танце шлейф здесь как раз во всей красе.
Но обсудить я бы хотела не бальное платье дамы, а кое-что другое.
"Конец бала", Рохелио де Эгускиса, 1870-е. (с) Из частной коллекции
У нас есть не такая уж и часто встречающаяся возможность - посмотреть, как выглядела та самая пара, которая и позировала для портрета! Не могу не заметить - ох, и нелегко же им пришлось... Даже подставка ситуацию хоть и облегчала, но руки всё равно довольно быстро должны были начинать ныть... Но позировать вообще нелегко, даже в самой простой позе, а уж тем более танцевальной.
Однако мы сейчас с вами постараемся сравнить картину и фотографию, чтобы уловить - что именно изменила художник!
Позирование для картины "Конец бала" (с) Из частной коллекции
Вот так, рядом, будет нагляднее. Итак.
Левая рука дамы, которая лежит на плече кавалера, на фотографии почти не видна, а вот на картине художник немного опускает левое плечо дамы вниз, и пишет руку во всех подробностях, от ямочки у локтя до белой бальной перчатки.
А ещё он сужает платье в районе плеч, чуть-чуть, но тем не менее, что даёт возможность показать чуть больше атласной кожи.
У нашей дамы и на фотографии очень тонкая талия - под платьем, разумеется, корсет, так что корсаж облегает тело очень плотно. Тем не менее, на картине она ещё стройнее - художник немного удлиняет торс, как будто вытягивая фигуру по вертикали; угол между талией и бедром получается больше, и справа и слева, и этот красивейший переход становится более покатым... а бёдра в целом - уже. Причём линии не просто более покатые - они более ровные, безупречные.
А ещё обратите внимание на подол. Нет, не с правой стороны, где шлейф - там разница очевидна. С левой. На фотографии юбка там фактически перпендикулярна полу, в отличие от картины - там эти линии отклоняются вбок и назад, потому что художник демонстрирует нам отставленную ножку. И в целом создаётся впечатление, что дама чуть больше опирается на кавалера (не совсем, конечно, как волькада в аргентинском танго, но что-то похожее: когда партнёры в близком объятии, верхняя часть тел соприкасается, а вот ноги довольно далеко, и они отдают друг другу часть своего веса, сохраняя баланс). В результате... это добавляет картине динамики! Чувствуется движение!
А реальный шлейф, кстати, длиннее!
, если так можно выразиться. И удлинил 
.
. Теперь я знаю, как меня надо снимать 
Утоньщил -то ещё немного, а вот удлинил!!! Особенно ноги!
Это я вообще даже не представляю!
Ну побрить - и мне понравится! Обходительный, даму держит...